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一个顶尖“造假高手”如何真实地“造假” ?

放大字体  缩小字体 发布日期:2018-11-07 01:12:44  

用黑科技打造星际图景的特效天才|高原

对于这个行业,有一句玩笑话:我们是造假。这个“造假”准确来说,电影里边有很多的这些拍摄真正实现不了的东西,就需要我们去实现。

这是一刻讲者高原(电影特效大咖)@一刻talks 的分享。他笑称视觉特效就是一个“造假”的部门,从文字到概念设计图,从静态画面到动态镜头,无所不能。他详细解析《星际穿越》里震撼的黑洞镜头是如何结合科学理论与脑洞联系创建出来的,并称之为真正的科幻电影。

1902年有一部电影《月球旅行记》,讲一个人到月球和月球生物打了一架,然后又回来。这部电影只有10分钟,可以说是被公认的第一部科幻电影。这部电影首次用现在所谓的一些视觉特效,但是那会儿所用视觉特效是用摄影的方式,或者胶片的方式,或者道具的方式,或者是magic painting的一些方式去实现,还没有数字特效这个概念。从这部电影开始,开创了这个行业的计算机视觉特效。

我突然想起牛顿的一句话,就是说“这个极其美丽的宇宙系统,只能在大智大能者管辖下而产生。”这个大智大能者在牛顿看来,是他对整个宇宙探索的憧憬。在我来想,就我们这个行业最有可能成为一个大智大能者,为什么呢?因为虽然我们不能很精确去探索宇宙、或者航天这些东西,但是我们能做很多事情,我们可以在电脑里面创造宇宙。

我们能让整个摄像机进入星空,在整个星云里面去游览、去探索,所以说我们不光可以制作宇宙,还可以制作很多东西,小到一滴水。但是大家要知道有一个概念是,我们不是去计算,我们只是去模拟。 

一般的模拟方法是什么呢?就是用一个点来代表一个区域,这个区域里面可能就包含了几千万颗分子。所以小到一滴水,大到一个水花,甚至一个湖面都是我们去模拟的对象,都可以在我们电脑里去实现。我们可以随意地去造假——翻滚的岩浆、火山喷发,导演说想要什么样的,我们可以就做成什么样。

在我们行业确实没有什么不能。一个好的效果放在大屏幕上,有的观众分不清真假,我们感觉自己像一个无所不能的创造者。

那么在这个过程中,会有概念设计这一环节。我们会有一个概念设计组,他会根据,比如剧本里面或者一部小说里面的文字,可能只是一句话,根据这句话来创造出自己脑中的画面,这个世界观是需要去想象,结合查的一些资料,把理解和资料变为画面,成为概念设计。

植物入侵是我们之前做过的一个项目。植物开始反人类,开始对人类的世界进行攻击。比如说三里屯SOHO,在植物入侵的时候,三里屯SOHO会是什么样?会想象一种植物,它的功能是什么样?比如说藤蔓,主要功能就是攻击,因为它可以随意窜地、破墙,可以把钢筋水泥全都弄得支离破碎,这是藤蔓的一个特性。所以我们当时设计藤蔓是作为主要攻击的一个武器。

下一步要做的是,从二维静态画面走向动态镜头。这个过程很复杂,整个模拟的过程,从没有到有,镜头放到大屏幕上让大家看到,整个过程是一个工业化流程,这个流程不亚于做一辆汽车的复杂度。

 

如果我们今天做一个科学的研究,可能我们不计成本,可是在娱乐产业是要计成本的,时间就是成本。为什么说我们是造假呢?我们会用另外的方法,去把时间成本很大的东西,去给它变得时间成本变小。

视效特效这个技术对科幻电影的影响是什么呢?在我来看,现在电脑的技术、电脑的硬件的发展,给科幻电影带来的更多是视觉盛宴。但是它真正给科幻电影带来了什么呢?很少,为什么这么说?

我列出了现在电影院放出的一些科幻电影,在我来看,我并不觉得它们算真正的科幻电影。它们是以科幻为外壳,包装一个动作影片而已,因为它们并不是很严谨。

有人觉得这些电影和现实分离,存在很多违背科学的地方。这人是谁?基普·索恩。

基普·索恩是非常有名的天体物理学家,他虽然退休了,但是他很喜欢把他研究的深层的物理概念给科普化,告诉大众们,到底天体物理是什么?或者一些科学的、一些很费劲的东西是什么?他和诺兰一块儿做了《星际穿越》这个片子,他把《星际穿越》这个片子里面的所有理论概念全都把它做得相对正确,因为有很多的质疑。因为在人类理论物理探索过程中,就是这样,你质疑我,我质疑你,我说服你,你说服你。所以说这是我近年来,我觉得算是一个不错的科幻电影,而且还算是一个硬科幻电影。

基普·索恩把他的理论用数学模型去解释,把数学模型给到特效公司,之后图形图象学领域的科学家,拿到基普·索恩的计算公式,重新去写了软件。他们把计算公式作为软件的内核,用这个软件去做了电影里面的虫洞和黑洞,确实是比较严谨的过程。也整个推动了我们这个行业,去更严谨把一些真正理论上可以站得住脚的一些观点呈现在大屏幕上。 

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